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大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于娟娟科技的问题，于是小编就整理了1个相关介绍娟娟科技的解答，让我们一起看看吧。

创作近体诗应该遵循哪些基本规则？

这个近体诗的问题以前回答过，这次换种说法，用红楼梦里黛玉的话解释一下怎样作诗。

先看看黛玉说了什么?

①香菱找黛玉学作诗，黛玉道：“什么难事，也值得去学！不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对虚的实的对实的，若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。”

②又道：“平仄是末事，词句也次之，第一是立意要紧，意趣真了，诗自是好的。”

……其实好多人看糊涂了，根本没搞清楚黛玉的意思，她说了两件事。老街来解读一下。

一、先看第二段 平仄是末事

平仄是末事，词句也次之……诗自是好的。

很多人拿来用作对格律诗的批判，原因呢是没看懂黛玉的意思，古代读书人是不会误解的。

她的意思是:

作诗不一定非要作格律诗，可以作不讲究平仄的古体诗。一样也是好诗。

但是，林黛玉还是首先教给香菱格律诗的创作规则，然后再说的这句话。

对古代读书人来说，格律诗（近体诗）是必学内容，只是香菱初窥门径，所以林黛玉才说了这句话。

例如:

• 杜甫的《望岳》
  

岱宗夫如何？齐鲁青未了。

造化钟神秀，阴阳割昏晓。

荡胸生曾云，决眦入归鸟。

会当凌绝顶，一览众山小。

这首诗不论平仄，立意高远。

• 贾岛 的《寻隐者不遇》
  

松下问童子,言师***药去.

只在此山中,云深不知处.

这首不但不论平仄，词句更如口语不加雕琢，而且正如黛玉说的“意趣真了，诗自是好的”。

二、再看第二段

……起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对虚的实的对实的，若是果有了奇句，连平仄虚实不对……

1.起承转合

一般来说五七律第一句起，第二句承，第七句转，第八句合。中间二联渲染。

如果是绝句，第三句转。

2.当中承转是两副对字子

虚的对虚的实的对实的，若是果有了奇句，连平仄虚实不对……

就是对仗

3.关于粘连，押韵

这些都教了香菱，因为她的七律都是和规则的。

三、我们看一下香菱的诗

1.香菱第一首，仄起平收式七律:

月挂中天夜色寒，清光皎皎影团团。 　　

诗人助兴常思玩，野客添愁不忍观。 　

翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘***冰盘。 　

良宵何用烧银烛，晴彩辉煌映画拦。 　

2.香菱第二首，平起平收式七律:

非银非水映窗寒，试看晴空护玉盘。 　　

淡淡梅花乡欲染，丝丝柳带露初干。 　　

只疑残粉涂金砌，恍若清霜抹玉栏。 　　

梦醒西楼人迹绝，余容犹可隔帘看。 　　

3.香菱第三首，平起平收式七律:

精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。 　　

一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。 　　

绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。 　　

博得嫦娥应自问，何缘不使永团圆。

三首都是平水韵十四寒，没有失粘失对的问题。

结语

1.格律是写诗的基本功，是古人读书必学课程。详细的格律知识可见老街诗词闲话10•律诗四式。

2.不要再曲解林黛玉的话了，大诗人曹雪芹会掀棺材板的。

@老街味道

2018-2-17

近体诗就是格律诗。

初唐，宫廷诗人总结平仄韵律和对仗制定了格律诗的体制，后来科举推广，一时大兴。这种明显不同于唐之前诗作品的新形式很快盛行，唐人称这种新诗体为“今体诗”，与“古体诗”互相区别。到了宋朝，文人开始总结前朝诗歌，不能再称“今体”，便将这种诗体称为“近体诗”，这个称呼一直沿用到今天。也就是我们平时俗称的“唐诗”，区别于“古风”。

既然是格律诗，就必须遵循格律。格律有几个方面的基本规则。

第一个是押韵。所有的诗都是有韵脚的，但格律诗是最严格的。如果不写格律诗，写写古风之类的，只需要大致押韵就可以了，平仄同押（一句押“天”，一句押“舔”）；邻韵通押（“峰”，“中”通押）；句子多了，发生了内容或意象的转化，使用转韵，这些在古体诗里面都是可以存在的，但在格律体绝对不能发生。

格律体分为绝句四句，律诗八句，排律不限句数，均是要求一韵到底，不能错韵。而且格律诗大都是以平声做为韵脚，极少数情况下有仄声韵，但是我们今天来新写近体诗，一定要遵守这些押韵方面的规则。

第二个是平仄。这是近体诗最让初学者感觉为难的规则。汉字普通话一二声为平音，三四声为仄音，近体诗的平仄格式是从首句来判断的，而基础形式只有四种：“仄起不押韵，仄起押韵，平起不押韵，平起押韵”，即“仄仄平平仄，仄仄仄平平，平平平仄仄，平平仄仄平”我们把首句的平仄格式分析出来，再使用“对，粘”的法则就可以推导出整首绝句或者律诗的平仄关系，然后再根据平仄关系选词写诗，基本上就不会有读音上的错误（具体推导关注看以前问答或文章，不再赘述）。近体诗必须要能套用平仄格式，否则就不是近体诗。

第三个是对仗。近体诗中，绝句不要求对仗，律诗要求颌联和颈联对仗，至少颈联（五六句）要对仗，否则出律。排律则除了首句和尾句，其他不论多少句都必须对仗，这是最难写的，历史上也很少有人写好。不管多少句，要遵守平仄关系，要一韵到底，还要句句对仗，这个写出来，更像是作者在炫技。

第四个是写法。近体诗不但在平仄韵脚对仗上有严格要求，写法上也不像古体诗，只要古朴就好，天上一句，地上一句都随便你。格律诗属于精雕之后的文学作品，文章讲究“起承转合”，绝句四句要迅速展开，在叙事和抒情的笔法上讲究快准狠；而律诗相对来说篇幅要长一点，有足够的字数用来铺陈、描写，发挥的重点在对仗的颌联，颈联。而律诗也是每两句一联的遵守“起承转合”的写法，最终合到首联，完成一篇作品。而排律字数就更多，一般在十句以上，作者在格式被限死的情况下去安排自己的写法。

第五个是意境。诗是韵文，同样，诗以言志。写诗，要求意境为先，在格式规则严苛的情况下，要写得更加有诗意，妙笔生花，这样的作品才能称为好诗，这样的诗人才能称得上好诗人。

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